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    失蜡法的弊端只是一个方面。笔趣阁Ｗｗ『Ｗ．ΩｂｉｑＵｗＵ．Ｃｃ在一些古法中，个中高手更愿意用翻砂法出铜胚，还因为这相当于是个毛胚，本来就得再全面加工。采用精湛的打磨技术和刀工，还有高明的做锈做旧技术来完成和真品完全一致的效果。

    这里面，就有个施展空间的问题，高手总是有几分“怪癖”的。

    出型，打磨，刻出纹饰甚至是残缺之后，接下来的，自然就是做锈做旧了。

    古法做锈做旧，自然和现在的化学手法不一样，更为自然，而且也要细腻得多，所以迷惑性自然比现代仿品要高得多。

    只要方向正确，功夫是没有白费的。

    先，是做“脚色”。就是一层底色。现在很多新仿，铜锈和古斑浮于表面，没有“根”，这个“脚色”就是为了解决这个问题。

    据说是用新汲的井水调泥矾浸泡器物，得泡十天八天的再拿出来，然后用炭火烘烤。烤了再浸，如此三遍。

    等干透之后，用卤砂、胆矾、寒水石、硼砂等药物磨成粉，用盐水浸泡，然后用毛笔蘸着刷，过两天再洗掉，干了再刷一遍。根据效果决定刷的遍数。

    这道工序，是为了调制色彩，古铜器的颜色和新铜器当然不一样。这个过程要仔细观察，随时调整，以便色彩更真，更自然。

    调好颜色之后，就要进土坑了！

    挖坑，烧热，把醋泼进坑里，把器物放进去，用醋糟盖上，埋好。过几天取出来。这是为了形成古铜器上的斑驳的年份感。

    而后，就是做锈了，不同颜色的锈，有不同的办法，但基本都要用到明**。

    明**有股子生涩的味道，为了去除这股子味道，讲究的会用咀嚼的办法来解决。然后用白蜡和明**调和，抹在铜器表面，再修饰加固。
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